সোনালি স্বপ্নের ধুলো: এশিয়ান গেমসের কাবাডি আখ্যানে ইন্ডিয়ার আধিপত্যের ভেতরের গল্প

ময়মনসিংহের মাঠে ধুলো ওড়ে। প্রতিটি টোকা, প্রতিটি শ্বাস, প্রতিটি লাফের হিসাব থাকে না কোনো ক্যামেরায়। অথচ ঠিক সেই মুহূর্তে, হাজার মাইল দূরে টোকাই সিটিজেন জিমনেশিয়ামের কাচের বেড়ায় বন্দি আলোর নিচে যখন সুনীল কুমার মাটির সঙ্গে লড়ছেন, তখন সেখানকার প্রতিটি নাটক, প্রতিটি বিতর্ক, প্রতিটি লাল-সবুজ জার্সির ঘাম আমার কাছে অন্য এক প্রশ্নের উত্তর হয়ে দাঁড়ায়—আমরা কাবাডির এই সোনালি স্বপ্ন কতটুকু দেখি, আর কতটুকু বিক্রি করি? এশিয়ান গেমসে ভারতের চতুর্থ সোনালি ডাবল। পুরুষ দলের নবম সোনা। সোনালি ডাবল শব্দটা রেকর্ড বইয়ের ভাষা, টেলিভিশনের হেডলাইনের ভাষা। কিন্তু মাঠের ভাষা আলাদা। ২০১৮ সালে ইরান একবার পুরুষ ও মহিলা দুই বিভাগেই সোনা জিতে দেখিয়েছিল, এই সোনালি বর্ণালী ভেঙেও দেওয়া যায়। ২০২৬ সালের ফাইনালের আগে তাই প্রশ্নটা ভারতের ‘পুনরুদ্ধার’ নয়, প্রশ্নটা ইরানের ‘পুনরাবৃত্তি’। জনপ্রিয় বয়ান বলে, ভারত কাবাডির অপ্রতিরোধ্য শক্তি। আমার মনে হয়, অপ্রতিরোধ্য শক্তি বলে কিছু নেই—থাকে শুধু অপরিহার্য অভিযোজন। যে দল দ্রুত বদলাতে পারে, সে-ই সোনা জেতে। পুরুষ ফাইনালে ভারত-ইরান লড়াইটা কেবল পয়েন্টের ছিল না। প্রো কাবাডি লিগের তারকা সুনীল কুমারের সঙ্গে ইরানের মােহাম্মদরেজা শাদলুইয়ের যে পুরনো দ্বন্দ্ব, সেটি ম্যাটে এসে পয়েন্টে রূপ নিয়েছিল। রেফারির বাঁশি থামছিল না, টোকা পড়ছিল, ধুলো উড়ছিল—আর সঙ্গে উড়ছিল দুই তারকার ধৈর্য। শাদলুইয়ের ডিফেন্স ইরানকে ধরে রেখেছিল, কিন্তু শেষ দিকে ভারতের রেইডিং মোমেন্টাম ছিল নিষ্পত্তিকর। এখানেই প্রশ্ন: এই ম্যাচ কি ভারতের শক্তি জিতেছে, নাকি ইরানের অসহিষ্ণুতা হেরেছে? আমি দুবার দেখেছি, শাদলুই শেষ মুহূর্তে যে দুটি ট্যাকল নিলেন, তাতে টিমের ফাউল বাড়ল, পয়েন্ট কমল। বডি ল্যাঙ্গুয়েজে যাকে ‘প্রেশার ট্যাকল’ বলে—স্ট্র্যাটেজি নয়, প্রতিক্রিয়া। আর ম্যাচের ভাগ্য ঠিক করা হয় প্রতিক্রিয়ায় নয়, অভিযোজনায়। ভারতের পুরুষ দলের গল্পে যিনি সবচেয়ে কম মিনিট পেয়েছেন, তিনি পবন সেহরাওয়াত। অথচ তার নামেই সবচেয়ে বেশি হাইপ। আমি এটাকে ‘লাক্সারি র্যাপিং’ বলি। দল যখন পবনকে ম্যাটে পাঠাচ্ছিল না, তখন হয় তিনি ফর্মে ছিলেন না, নয় ইরানের রেইডিং প্যাটার্নের বিরুদ্ধে ভারতের দরকার ছিল অন্য প্রোফাইল। প্রশিক্ষক সিদ্ধান্ত নিয়েছেন, সেটি কৌশল। কিন্তু এই কৌশলের আড়ালে একটি প্রশ্ন চাপা পড়ে যায়—কাবাডির ম্যাটে তারকা ব্যবস্থাপনার রাজনীতি কতটা কাজ করে? প্রো লিগের দাম লাখ লাখ টাকা, কিন্তু এশিয়ান গেমসের ফাইনালে সেই তারকা বেঞ্চে বসেন। এটি কেবল ক্রীড়া নয়, অর্থনীতি ও ইগোর টানাপোড়েন। মহিলা ফাইনালের গল্পটা ভিন্ন মাত্রায়। সােনালি শিঙ্গেট, নিকিতা, পুষ্পা রানা—অভিজ্ঞতা, তারুণ্য আর ডিফেন্সিভ নেতৃত্বের মিশ্ৰণে ভারত অপ্রতিরোধ্য ছিল। কিন্তু আমি যখন দেখলাম, শিঙ্গেটের রেইডিং অপশনগুলো বারবার একই প্যাটার্নে ফিরছে, তখন বুঝলাম—এই দল প্রতিপক্ষকে পড়তে পারছে, কিন্তু প্রতিপক্ষও তাদের পড়ে নিচ্ছে। ফাইনালে যা সুবিধা হয়ে দাঁড়ায়, উইকএন্ড লিগে তা-ই দুর্বলতা। আমি এশিয়ান গেমসের মহিলা কাবাডিকে দেখি একজন ওস্তাদের চোখে, যিনি বুঝেছিলেন—ডিফেন্স জেতানো যায়, কিন্তু আধিপত্য টিকিয়ে রাখতে রেইডিং বৈচিত্র্য লাগে। আর এই বৈচিত্র্যের অভাব ঢেকে দিয়েছিল ইরান ও থাইল্যান্ডের অসমতা। এশিয়ান গেমসের ব্রোঞ্জ চীনা তাইপে ও নেপালের। নেপাল? হিমালয়ের। ধুলো, ঘাম, তীক্ষ্ণ রাস্তা থেকে উঠে আসা দল। আমি ময়মনসিংহে বসে যখন ব্রোঞ্জের তালিকা দেখছিলাম, তখন মনে পড়ল—আমাদের কাবাডির মাঠেও এমন দল আছে, যাদের নাম কেউ জানে না, কেবল সংবাদ সম্মেলনে ‘সেমিফাইনালের মিরাজ’ বলে ডাকা হয়। এশিয়ান গেমসের আসল গল্প ভারত বা ইরানের সোনা নয়, প্রশ্নটা হলো—আঞ্চলিক কাবাডির এই ক্ষুদ্র শক্তিগুলো কেন বৈশ্বিক মঞ্চে ব্রোঞ্জেই থেমে যায়? আমি বারবার ইউরোপীয় ফুটবলের একটি দৃষ্টান্ত টানি। নর্দার্ন আউটলায়ার বলুন বা ডেনমার্ক—কাবাডির বাইরের দুনিয়া আমাদের শেখায়, মাঠের শূন্যতা কখনো শুধু মাঠের নয়। যদি টোকাই সিটিজেন জিমনেশিয়ামের গ্যালারি না থাকত, সুনীল কুমারের ট্যানট্রাম কি এত বড় সংবাদ হতো? ক্যামেরা যেখানে থাকে, কাহিনি সেখানেই জন্মায়। আঞ্চলিক কাবাডিতে ক্যামেরা নেই, তাই কাহিনিও নেই। এশিয়ান গেমস কাহিনি তৈরি করে, কিন্তু কাহিনি নির্বাচন করে। আমি ভুল হতে পারি। হয়তো সুনীল কুমারের দ্বন্দ্বটা সংবাদমূল্যের অতিরিক্ত কিছু নয়, শুধু খেলোয়াড়ি উত্তেজনা। হয়তো পবনের বেঞ্চে বসাটা ইরানের বিরুদ্ধে কৌশলগত বাধ্যবাধকতা, ব্যক্তিগত সংঘাত নয়। এশিয়ান গেমসের তথ্যসূত্র যেহেতু নির্ভরযোগ্য নথিতে কম, আমার বিশ্লেষণ আংশিকভাবে মাঠের দিকে তাকানো নয়, পর্দার বাইরের শক্তির দিকে তাকানো। আমি জানি, একজন সাংবাদিক হিসেবে আমার সন্দেহকে তথ্য দিয়ে বদলানো উচিত, কিন্তু ময়মনসিংহের ধুলো আমাকে শিখিয়েছে—হাইপের স্পর্শ ছাড়া সোনার ওজন বোঝা যায় না। তবু এই আখ্যানের সত্যতা যাচাই করা জরুরি। ভারতের এশিয়ান গেমস স্বর্ণের সংখ্যা, ইরানের ২০১৮ সালের সোনালি ডাবল, সুনীল-শাদলুই দ্বন্দ্বের পটভূমি—এগুলো সবই অংশত প্রতিবেদনভিত্তিক, পূর্ণ প্রামাণ্যচিত্র নয়। ২০২৬ সালের ৬ অক্টোবর তারিখের সংবাদটি কল্পিত হতে পারে বা অগ্রিম প্রস্তুত। সেই ৬ অক্টোবরে আমরা যদি আছি, তবে প্রশ্নটা হলো—সংবাদপত্র কি মাঠের বাইরে থেকেও খেলা লিখতে পারে? ভারতের চতুর্থ সোনালি ডাবল দর্শকের কাছে বিস্ময় নয়, প্রত্যাশা। কিন্তু প্রত্যাশা সত্য হওয়ার সঙ্গে সত্যের ফারাক একটা ডিকশনারি এন্ট্রির মতো—শব্দ এক, অর্থ আলাদা। আমি ভবিষ্যতে যেটি দেখতে চাই তা হলো, কাবাডির মাঠে আর কাউকে ধুলোহীন পরিবেশে বিচার করা হবে না। সােনালি ডাবলের সংক্ষিপ্ত বিবরণ বাদ দিন, ফ্রেমে রাখুন সেই ৪০ মিনিট, যেখানে পবন সেহরাওয়াত বেঞ্চে বসে ছিলেন, শাদলুই শেষ ট্যাকলে হেরে গিয়েছিলেন, আর সুনীল কুমার ম্যাট ছেড়ে যাওয়ার আগে একবার পেছনে তাকিয়েছিলেন। ক্যামেরার সামনে থাকা এই মুহূর্তগুলিই আসল ডেটা, সোনার মেডেলের চেয়ে বেশি করে যাকে ময়মনসিংহের ধুলো ছুঁয়েছিল। আমি অপেক্ষা করছি সেই দিনের, যেদিন একজন নিরপেক্ষ বিশ্লেষক লিখবেন—ভারতের সোনালি ডাবল ইন্ডিয়ার সাফল্য নয়, ইরানের ব্যর্থতা। অথবা ইরানের নীরবতা কাবাডির জন্য আরও বড় ক্ষতি। ততদিন পর্যন্ত, আমি আমার নোটবুকে লিখে রাখি—ডেটা ঝগড়া করে, মিথ মিটমাট করে। কাবাডির ম্যাটে ধুলো ওড়ে, সোনার মেডেলে দাগ পড়ে না।